以平面出现的印品，进入印后成型加工时，只可看作有着平面的局部。版式排列和色彩运用，已宣告整体平面实质的区分。这种设计理念和成型分割要求，就是品表面整饰再加工的技术标准。

    《杰克·韦尔奇自传》一书（中信出版社2001年10月版），是由复合消光型塑料薄膜作为封面整体的基础整饰。由黄、棕、白、黑、黄五种色彩，将印成整体平面状态的原封面，经印后装订工艺的折叠，依上述五种色彩，分割成前勒口－封面－书脊－封底－后勒口五个单体功能个面。

    当再对位于封面右上角棕色底版上套印的黄色圆齿状“全球第一CEO”（红字）标示，和处于黄金分割线位置由白色和右下方错位黑色阴影构成的“杰克·韦尔奇”汉字书名，及位于封面中偏右下部的直径约10mm的红色中信出版社社徽，进行定位上光精饰后，这种印品成型立体个面的原定印刷色彩差别，和封面整体的雾度柔和视感与局部上光醒目的高亮光反射，不仅形象鲜明地构成三维共同体上有着不同表现形式的个面特征，而且运用对光产生亮度相对的较大反差，来突出书名主题，使平印汉字产生立体动感魅力，给人豁然一震的新鲜刺激。普通的一件彩色印刷品，经过覆消光膜后继续重新进行局部定位上光的再度技术处理，突破了平面、表面的概念，给人带来形式审美的心理满足，最终表现为色彩关系的视觉审美的逻辑性质。

    当今印后加工表现出互辅互争的艺术

    《寿山石赏识／雕刻艺术》丛书（福建美术出版社2002年7月版）共有13册。封面统一设计为左侧的三分之一黑色实地，以衬托与该册书名对应的黄色寿山石雕刻作品彩像；右侧三分之一的白色空间上，着以红色汉字书名。黑与白的黄金比例分割和高度颜色反差，白对红的鲜艳反衬，黑对黄的冷与暖、暗与明的着力烘托，直观表现出对寿山石雕工艺珍品无比热爱的艺术语言和主题意旨，宣示出对我国民间文化与艺术瑰宝介绍的激情与冲动，构成鲜明与含蓄和谐统一的意境，体味到中华文明底蕴丰厚的优越自豪。

    更令人叹奇的是，对红色汉字书名及黄色寿山石雕作品彩像，均在覆消光型薄膜基础处理的表面上，又进行外凸定位、其后上光的后续重叠再加工技术处理。在大面积朦胧柔和光反射的辅助下，高光度的特定重心不呼而出，未争实鸣。运用透光、折光的反差，和局部外凸于整体平面之上的位置交错，使印品的彩色图像，顿时表现出寿山石雕件的色泽真实和立体造型。双重光泽反差的辅争，表现在雕件部位上，是有恰到好处的光亮度，给纸以犹有真品石科的质地视感。模压挤凸出的分明层次，又通过光的造型，宛如真品穿透纸面局部定位镶嵌。

    正因该印品首先做整体消光型薄膜复合的第一步，表面基础整饰，才使原有不同光泽表现力的黑色油墨氧化干燥后的亮度，与铜版纸铸涂白色涂料的亮度，在同一消光膜雾度状态的覆罩下，趋于接近。给人们整体柔和舒适、敦实厚重的视觉感受，和具有胜任承载石雕作品能量的稳定心理感受。这种因印后加工而使光的造型产生出的互辅互争，隐寓“二气交感，化生万物，万物生生而变化无穷焉”的哲理，成为印品表面造型艺术的根本。

    经过上光和外凸模压整饰加工处理，平面彩图已成实际立体。作为图像的寿山石雕件已有着生命力，开始在纸上复活。

消光膜降阻光呈现的朦胧雾度，使原本显示油墨色彩亮度的反拍图像，恰到好处地呈现着寿山石“冻地般”的透明感。当继续认真细赏每幅经过这样处理的印件，可清楚地看到这13件作品中，有些雕件仍旧显有原石黄色的皮层存在，足见原创艺术的独具匠心。透过这特意保留的黄色外皮，从明亮的上光罩层下，犹如辅以可变的光线，观察到石料色泽逐渐变淡的肌理，感受到玉质的荧荧湿润。这种恰如作品原本真实表现的印后加工，使读者通过自己的双眼，借助消光膜凝脂般的雾度，和亮光涂料产生出的珠光宝气般的耀目亮泽，领略“品位”一词的真切含义，彻悟神斧天工的造化难求、明晰“玉莹彩映、肌理纯洁、柔和不干、浓淡可人”的品石真经和为人之道。当代印后加工以其美的形象，色彩，造型手段，产生出静中有动，无声胜有声的视觉刺激，达到感人的艺术招徕性、鉴赏性和广告功能等社会效应。

    当今印后加工表现出象征和寓意的艺术

    从某种意义上讲，印后加工是在印品上进行数字演算。在印品表面进行覆膜或上光的单项处理，相当于加法。对印品进行必要特定的模切整饰，是剔除个别部位的减法。如对印品进行凹凸模压整饰处理，使其突破原有平面而呈三维空间，可看做是乘法。必要的压痕与折叠，使同一印张的大平面转成多个小平面的新关系，其间是除法运算。如对印品进行覆膜后再上光，覆膜后再烫金；覆膜后再模压、模切；上光后再模压、模切；覆膜／上光／烫金／模压／模切等多种技术交叉综合作用于同一印品载体的加工处理，无疑这就近似于乘方的运算模式，由平面几何进入立体几何的学科。

    印后加工的各种技术处理，如同作数字运算那样，具有常量和函数等内在关联。正因存有不同的变量，且这不同的变量又受各种因素不确定特性的影响，定会出现随机新的动态波变。使当今的印后加工，具备一系列创新艺术个体的功能和价值。也正是为真切表现不同印品所承载的各自特色信息，能通过印后加工不同的技术处理，成为行之有效的特定方式进行传播，产生极富成效的吸引或轰动，形成设计文化向大众宣传普及的转换，才使印后加工不仅要紧跟科学技术的最新发展，紧随市场经济的发展趋势，还能将装潢、染织、服装、广告创意、建筑设计、工业造型、医诊图形、舞台美术、绘画技法、摄影雕塑艺术等表现手法适当借用，通过对这些旁通艺术表现的汲取、借鉴、移植，印后加工给予印品特定属性的外在表征，揭示表达深邃的主题理念。运用以肌理的象征和寓意艺术，增强理想表现力。